AL DI MEOLA / JOHN MCLAUGHLIN / PACO DE LUCIA - Saturday Night In San Francisco (HSACD)

Czy SACD naprawdę brzmi lepiej niż standardowy CD?

Tak — pod warunkiem, że nagranie i mastering są odpowiedniej jakości. SACD wykorzystuje proces DSD z częstotliwością próbkowania 64 razy wyższą niż CD audio. Odpowiedź częstotliwościowa sięga 100 kHz, teoretyczny zakres dynamiki osiąga 120 dB. Wielu audiofilów opisuje dźwięk SACD jako wyraźnie "analogowy": ciepły, przestrzenny i naturalny. Zasadnicze zastrzeżenie: słaby mastering na SACD nie brzmi lepiej niż doskonały mastering na CD.

Czy mogę odtwarzać SACD na moim standardowym odtwarzaczu CD?

Czysta SACD nie może być odtwarzana na standardowym odtwarzaczu CD — ani odtwarzacz Blu-ray nie odczytuje SACD. Tylko Hybrid SACD rozwiązuje ten problem: zawiera normalną warstwę CD czytelną przez każdy odtwarzacz, plus warstwę SACD, którą odtwarzacz SACD automatycznie rozpoznaje. Hybrid SACD to idealny punkt startowy. Kolejna droga: niektóre modele Sony PlayStation 3 (pierwsza generacja) mogą odtwarzać SACD.

Czym jest DSD — i czym różni się od PCM?

PCM próbkuje sygnał analogowy w regularnych odstępach i przechowuje każdy pomiar przy określonej głębokości bitowej — 16 bit przy 44 100 Hz dla standardowego CD. DSD (Direct Stream Digital) przyjmuje zupełnie inne podejście: próbkuje z częstotliwością 2,8224 MHz, ale przechowuje tylko jedną wartość bitową na próbkę. Ten proces sigma-delta rekonstruuje sygnał oryginalny z dużą precyzją do 100 kHz — opisywany przez wielu audiofilów jako naturalny i "analogowy".

Dlaczego CD znów zyskują popularność pomimo streamingu?

Kilka czynników jednocześnie napędza odrodzenie CD. Po pierwsze fizyczny, namacalny obiekt: okładka, wkładka, mały rytuał wkładania płyty — niczego z tego nie zastąpi streaming. Po drugie jakość dźwięku bezstratnego CD równa się lub przewyższa streaming bez miesięcznej subskrypcji. Młodsze pokolenia odkrywają CD jako przystępne medium kolekcjonerskie. A posiadanie fizycznej kopii chroni przed zniknięciem albumów z katalogów streamingowych. Japonia to dobrze ilustruje: CD stanowią nadal około 70% sprzedaży muzyki.

Czym są UHQCD i Gold CD — i dlaczego są nieobecne w wielu przewodnikach po formatach?

Dwa audiofilskie formaty CD często pomijane. UHQCD firmy Memory-Tech (Japonia) używa ciekłego fotopolimeru zamiast poliwęglanu: materiał wypełnia najmniejsze zagłębienia pitów i po utwardzeniu UV tworzy niemal doskonałą geometrię. Gold CD 24-karatowy firmy MFSL (od 1987) zastępuje aluminium złotem: brak utleniania, brak mikrootworów, jednolita refleksja. Rzeczywista zaleta dźwiękowa pochodzi głównie ze skrupulatnego masteringu GAIN MFSL — płyty te są dziś poszukiwanymi przedmiotami kolekcjonerskimi.

Czym są japońskie pierwsze tłoczenia i CD z OBI — i dlaczego są tak poszukiwane?

Japońskie pierwsze tłoczenia są wysoko cenione. Japońskie fabryki lat 80-90 pracowały według najsurowszych standardów jakości, produkując wyjątkowo niskobłędne tłoczenia. Pasek OBI — papierowa wstążka z japońskim tekstem na boku opakowania — jest ważnym znacznikiem autentyczności. Wiele japońskich edycji zawiera pełniejsze broszury i bonusowe utwory nieobecne w zachodnich wydaniach. Japońskie formaty specjalne (SHM-CD, Blu-spec CD2, UHQCD, K2 HD CD) są produkowane niemal wyłącznie na ten rynek.

Czym jest "Loudness War" — i które CD są nią dotknięte?

"Loudness War" opisuje trend lat 90. polegający na masterowaniu albumów coraz głośniej. Wynik: silna kompresja dynamiki, mniej przestrzeni oddechowej, słyszalne zniekształcenia przy szczytach i zmęczenie słuchaczy. Najbardziej dotknięte są tłoczenia CD od końca lat 90. do połowy lat 2010., szczególnie w rocku i popie. Starsze oryginały z lat 80-90 i nowoczesne produkcje audiofilskie (SACD, XRCD, MFSL) są zazwyczaj znacznie bardziej dynamiczne. Dynamic Range Database (dr.loudness-war.info) pozwala porównać wartości dynamiczne różnych tłoczeń.

Jak długo trwają CD i SACD — i co im najbardziej szkodzi?

Przemysłowo tłoczone CD i SACD są zaprojektowane na żywotność co najmniej 50-100 lat przy prawidłowym przechowywaniu — w ciemności, suche, w temperaturze pokojowej, przechowywane pionowo. Największym wrogiem jest promieniowanie UV z wilgocią, które utlenia warstwę odblaskową z aluminium — "CD rot". Gold CD mają przewagę: złoto nie utlenia się. Samodzielnie nagrywalne CD-R mogą stać się nieczytelne w ciągu 10-25 lat w zależności od jakości i warunków przechowywania.

Czy CD jest lepszy od winyla?

To wieczne pytanie wiary audiofilskiej — bez obiektywnie poprawnej odpowiedzi. CD dostarcza technicznie lepsze wartości mierzone: brak szumów, trzasków, utraty tonów wysokich czy nierównowagi kanałów. Winyl produkuje zniekształcenia i koloracje analogiczne, które wielu uważa za przyjemne i "bardziej muzyczne". Przy identycznym nagraniu i masteringu CD jest technicznie precyzyjniejszy — ale czy przynosi więcej radości niż staranny winyl, to głęboko osobista decyzja.

Co daje traktowanie płyty preparatem L'Art du Son CD/DVD Conditioner?

Każdy świeżo tłoczony CD nosi dwa niewidoczne pozostałości: chemiczne środki antyadhezyjne i ładunki elektrostatyczne nagromadzone podczas tłoczenia. Oba wpływają na odczyt laserowy. L'Art du Son CD/DVD Conditioner usuwa te pozostałości w jednym kroku. Spryskać nierozcieńczony na obie strony, rozsmarować palcami w cienką warstwę, wytrzeć miękką ściereczką. Jeden flakón (100 ml) obsługuje około 300 płyt. Ważne: nieodpowiedni dla dysków SHM, których specjalny poliwęglan niekorzystnie reaguje na formulację.

Które gatunki muzyczne najbardziej korzystają z SACD i specjalistycznych formatów audiofilskich?

Muzyka klasyczna i jazz korzystają najbardziej wyraźnie — te gatunki charakteryzują się szerokimi dynamikami, naturalnymi instrumentami i złożoną akustyką, gdzie SACD w pełni się wyróżnia. Wytwórnie jak Deutsche Grammophon, ECM, Analogue Productions i Mobile Fidelity produkują audiofilskie SACD o absolutnej jakości referencyjnej. Starannie nagrane produkcje rockowe i popowe sprzed Loudness War zyskują na SACD, XRCD lub UHQCD. Silnie skompresowane produkcje mainstreamu korzystają mniej z formatu niż z nowego dynamicznego masteringu.