Support de plateau Stage 1 - Lehmannaudio

Accessoires pour tourne-disques - Tapis de disque & découplage

Aucun autre accessoire n'offre autant d'effets sonores pour aussi peu d'efforts qu'un tapis de disque de qualité. Car même le tourne-disque le plus soigneusement assemblé a un talon d'Achille : la liaison entre le disque vinyle et la platine. Les vibrations directes générées par le processus de lecture et réfléchies sur le bord du disque - et les vibrations indirectes dues aux bruits aériens qui frappent le disque en rotation - se superposent sans obstacle au signal musical proprement dit. L'oreille l'entend comme une basse spongieuse, une spatialisation diffuse ou des contours estompés. Le Lehmann Audio Stage 1 résout précisément ce problème - avec un matériau que le monde de l'audio connaît depuis des décennies et dont Norbert Lehmann de Cologne a fait l'une des optimisations sonores les moins chères et les plus efficaces du monde analogique.

Le matériau du Stage 1 est du liège fin pressé - pas un vulgaire bouchon de bouteille, mais un matériau naturel à la densité définie et aux propriétés acoustiques exceptionnelles. Le liège a par nature une structure cellulaire, il amortit l'énergie mécanique, atténue les résonances sur une large bande et dissipe l'électrostatique. Avec une épaisseur de 6 mm, le Stage 1 est nettement plus épais que la plupart des tapis de panneaux du marché - une mesure que Lehmann a délibérément choisie afin de rendre le découplage aussi efficace que possible. Un creux d'étiquette encastré de 1 mm garantit que le panneau ne repose pas sur l'étiquette, mais que toute sa surface de jeu repose bien sur la surface du liège - comme il se doit.

Le liège est un matériau naturel doté d'une microstructure unique : des millions de minuscules cellules remplies d'air forment un réseau d'amortissement naturel qui transforme l'énergie mécanique en chaleur au lieu de la transmettre. Contrairement au caoutchouc - qui amortit certes les résonances, mais introduit lui-même un son propre - le liège se comporte de manière acoustiquement neutre. Contrairement au feutre, le liège n'absorbe pas l'humidité, ne se déforme pas durablement et reste dimensionnellement stable. Et par rapport aux tapis de panneaux durs en acrylique ou en verre, le liège convainc là où il compte le plus sur le plan sonore : dans les basses et les sons fondamentaux, qui sont facilement suraccentués ou ramollis par des matériaux durs qui favorisent la résonance.

L'effet antistatique du liège est un autre avantage tangible : des charges statiques sont générées lors de la lecture par le frottement de l'aiguille dans le sillon ainsi que lors de la mise en place et du retrait du disque. Le liège évacue ces charges avant qu'elles ne s'accumulent - pas de grésillement lorsque l'aiguille est posée, pas d'effet d'aimant à poussière après la lecture. Le magazine FIDELITY a résumé l'impression générale du Stage 1 en une phrase qui pourrait difficilement être plus précise : Cette chose est outrageusement bien faite, outrageusement efficace - et outrageusement bon marché.

Dans la pratique, le Stage 1 montre le plus clairement son efficacité là où les tapis de disques font la plus grande différence : sur les lecteurs à plateau dur en aluminium, en verre ou en acrylique. Ces matériaux ont tendance à réfléchir les vibrations au lieu de les absorber - et c'est là que le liège du Stage 1 fait office de tampon entre le plateau et le vinyle. Pour les lecteurs avec leur propre revêtement de plateau en caoutchouc, c'est le goût personnel qui décide : celui qui pratique une chaîne analytique et claire et qui recherche un peu plus de chaleur et de corps dans l'image sonore est bien conseillé avec le Stage 1. Ceux qui préfèrent une transparence et une directivité maximales devraient comparer directement en magasin.

Les 6 mm de hauteur du Stage 1 nécessitent dans la plupart des cas un réajustement de la hauteur du bras de lecture (VTA). Si l'on utilise le tapis sur un lecteur sans tapis de disque original ou avec un tapis en caoutchouc fin, il faut relever le bras de lecture en conséquence pour que la tête de lecture travaille parallèlement à la surface du disque. Pour cela, il faut que le bras de lecture soit réglable en hauteur. Si l'on souhaite utiliser en plus une pince à disque, il faut en outre un mandrin à disque suffisamment long pour que la pince soit bien fixée. Ces points doivent être vérifiés avant l'achat - s'ils sont remplis, rien ne s'oppose à l'un des réglages sonores les plus efficaces et les plus avantageux du monde analogique.