Les types de platines vinyle, partie 1 : construction, entraînement, utilisation et préampli phono
Toutes les platines vinyle ne se valent pas. Dans la première partie de notre série, nous abordons les bases : comment une platine est construite, quels types d’entraînement existent, de combien d’automatisme vous avez besoin et si un préamplificateur phono doit être intégré.
Temps de lecture : env. 5 minutes4 chapitresAvec graphiques et tableaux
Comment est construite une platine vinyle
Avant d’examiner les différents types, un regard sur les éléments de base s’impose. Chaque platine – de l’appareil d’entrée de gamme à la platine de référence – se compose des mêmes éléments. Les différences tiennent à la manière dont ces éléments sont conçus, montés et combinés.
Boîtier et châssis. Il porte tous les composants et doit transmettre le moins de résonances possible.
Fait tourner le disque à exactement 33⅓ ou 45 tours par minute. Sa masse et son matériau déterminent la régularité de rotation.
L’axe sur lequel tourne le plateau. Son bruit de fonctionnement ne doit jamais devenir audible.
Guide la cellule dans le sillon avec précision et le moins de friction possible.
Convertit les infimes mouvements du sillon en signal électrique.
Règle la force d’appui correcte de la pointe, généralement entre 1,5 et 2,5 grammes.
Support du bras de lecture avec antiskating et lève-bras pour une pose en douceur.
Produit le mouvement de rotation. La poulie détermine le rapport de transmission.
Transmet la force du moteur au plateau – dans le cas de l’entraînement par courroie.
Marche/arrêt, sélection de la vitesse et, sur les platines automatiques, démarrage et arrêt.
Types d’entraînement : courroie, direct, galet, fil
La question essentielle pour toute platine est la suivante : comment le plateau est-il mis en mouvement ? L’objectif est toujours une rotation parfaitement régulière, sans vibrations. Quatre principes d’entraînement se sont imposés – chacun avec son histoire et son caractère.
Une courroie en élastomère ou une courroie plate relie le moteur au plateau ou au sous-plateau. La courroie isole efficacement les vibrations du moteur – c’est pourquoi c’est le principe le plus répandu en hi-fi, de l’entrée de gamme à la platine haut de gamme.
Le plateau repose directement sur le rotor d’un moteur à rotation lente, régulé par une électronique à quartz ou PLL. Depuis que Technics a présenté la SP-10 en 1970, il est synonyme de vitesse exacte, de couple élevé et de démarrage ultrarapide.
Un galet caoutchouté (en anglais : idler) transmet la force du moteur au bord intérieur du plateau. Des classiques comme la Garrard 301 ou la Lenco L75 sont vénérés pour leur son puissant et dynamique, et restaurés avec passion encore aujourd’hui.
Au lieu d’une courroie, un fil fin et quasi inextensible entraîne le plateau. Il transmet la vitesse de rotation avec une grande précision – le plus souvent sur des platines lourdes à forte masse avec moteur séparé.
| Entraînement | Régularité de rotation | Isolation du moteur | Temps de démarrage | Utilisation typique |
|---|---|---|---|---|
| Courroie | très bonne | très bonne | quelques secondes | Hi-fi, de l’entrée de gamme au haut de gamme |
| Direct | excellente | selon la qualité du moteur | très court | DJ, studio, hi-fi |
| Galet | très bonne | délicate | court | Classiques vintage, passionnés |
| Fil | excellente | très bonne | plus long | Platines haut de gamme à forte masse |
La réalisation compte davantage que le principe. Un entraînement direct bien conçu peut surpasser un entraînement par courroie basique – et inversement. Prêtez aussi attention au moteur : les platines de qualité utilisent des moteurs à régulation électronique, parfois avec alimentation externe ou boîtier moteur séparé.
Manuelle, semi-automatique ou automatique
Le confort d’utilisation est un autre critère de distinction majeur. Il va du fonctionnement manuel puriste à la platine qui fait tout elle-même sur simple pression d’un bouton.
| Étape | Manuelle | Semi-automatique | Automatique |
|---|---|---|---|
| Amener le bras au-dessus du disque | |||
| Abaisser le bras | |||
| Relever le bras en fin de disque | |||
| Ramener le bras | |||
| Arrêter le moteur |
automatique à la main
Vous posez le bras à la main ou avec le lève-bras et le relevez vous-même à la fin. Moins de mécanique signifie moins d’influences sur le bras – c’est pourquoi presque toutes les platines axées sur le son et haut de gamme sont manuelles.
Vous lancez la lecture à la main ; en fin de disque, la platine relève le bras d’elle-même, le ramène et s’arrête. Un bon compromis pour tous ceux qui ne veulent pas se lever aussitôt après le dernier sillon.
Une pression sur un bouton suffit : la platine pose le bras, lit la face et revient en position. Idéal pour les débutants et tous ceux qui recherchent un confort maximal. De nombreux modèles choisissent le bon point de pose selon la taille du disque.
Les termes ne sont pas toujours employés de manière uniforme : certaines platines « semi-automatiques » se contentent de relever le bras et d’arrêter le moteur, sans le ramener. Un coup d’œil à la description de l’article vous renseignera. Il existait aussi autrefois des changeurs de disques – surtout chez Dual – qui lisaient plusieurs disques à la suite.
Avec ou sans préamplificateur phono
Une cellule délivre un signal minuscule : les cellules à aimant mobile (MM) environ 2 à 5 millivolts, les cellules à bobine mobile (MC) souvent seulement 0,2 à 0,5 millivolt. De plus, lors de la gravure du disque, la musique est égalisée selon la norme RIAA : les basses sont atténuées, les aigus accentués. Un préamplificateur phono élève le signal au niveau ligne et inverse exactement cette égalisation – ce n’est qu’alors qu’une entrée d’amplificateur classique peut l’exploiter.
Que ce préampli phono soit intégré à la platine, à l’amplificateur ou se présente sous forme d’appareil séparé est un critère de distinction important :
La voie classique : flexible et évolutive. Idéale si votre amplificateur dispose d’une entrée phono ou si vous souhaitez utiliser un préampli phono séparé de qualité.
Le plus souvent commutable entre phono et ligne. Compatible avec toute entrée ligne et directement avec des enceintes actives – pratique pour les installations modernes sans entrée phono.
Un convertisseur analogique-numérique intégré transmet la musique à l’ordinateur. Idéal pour numériser votre collection de disques.
Transmet la musique sans fil vers des enceintes ou un casque. Pratique – mais la transmission radio implique des concessions sonores.
Les platines valises et rétro intègrent tout. Une entrée en matière simple, mais pas comparable sur le plan sonore à une chaîne hi-fi.
Vérifiez si votre amplificateur dispose d’une entrée marquée « Phono ». Si ce n’est pas le cas, il vous faut une platine avec préampli intégré ou un préampli phono séparé. De nombreuses platines possèdent en outre une borne de masse (GND) : elle évite les ronflements.
Partie 2 : châssis, plateau, matériaux, paliers et haut de gamme
Dans la deuxième partie de notre série, nous examinons la construction plus en détail : les concepts de châssis, de la platine à forte masse au sous-châssis suspendu, le plateau et le sous-plateau, les socles en bois, aluminium, acrylique ou pierre, les différents paliers de plateau – et des solutions haut de gamme comme l’aspiration par le vide et les paliers à air.
